دنزل واشنطن يمثّل “من أجل الناس”

نقلنا لكم – بتجــرد: بدأت العروض التجارية في فرنسا (30 أغسطس/ آب 2023) والولايات المتحدّة الأميركية (1 سبتمبر/ أيلول 2023) للجزء الثالث من Equalizer، لأنطوان فوكْوا، الذي يؤدّي دنزل واشنطن فيه، للمرّة الثالثة، شخصية روبرت ماك كال، العميل السابق في “وكالة الاستخبارات المركزية الأميركية”، الذي يُقيم حالياً (أي في الجزء الثالث) في جنوبي إيطاليا، حيث يتعرّف إلى أشخاص عديدين، يتعرّضون لمضايقات من المافيا المحلية. هذا يدفعه إلى استعادة دوره كـ”حامٍ للناس”، بهدف إنقاذ من يُصبحون أصدقاء جدداً له.

الأفلام الثلاثة تلك، وكلّها لفُوكْوا، مُستلّة أصلاً من سلسلة تلفزيونية أميركية بالعنوان نفسه، مؤلّفة من 4 مواسم/ 88 حلقة (مدة كلّ منها 45 دقيقة)، بثّتها أساساً المحطة التلفزيونية الأميركية CBS، بين 18 سبتمبر/ أيلول 1985 و24 أغسطس/ آب 1989. الفيلم الأول مُنجز عام 2014، وإيراداته الدولية تساوي 192 مليوناً و330 ألفاً و738 دولاراً أميركياً، في مقابل ميزانية إنتاجية تبلغ 55 مليون دولار أميركي؛ والثاني عام 2018، الذي يُحقّق 190 مليوناً و400 ألف و157 دولاراً أميركياً إيرادات دولية، في مقابل ميزانية إنتاجية تبلغ 62 مليون دولار أميركي (موجو بوكس أوفيس).

مع الجزء الثالث هذا، يتساءل صحافيون سينمائيون غربيون عن شخصية روبرت ماك كال: أتكون، بالنسبة إلى دنزل واشنطن (1954)، كشخصية إيثان هانت بالنسبة إلى توم كروز (مهمّة: مستحيلة)، وجون ويك بالنسبة إلى كيانو ريفيز (جون ويك)؟ الفرنسي غايل غولان، مثلاً، يسأل الممثل الأميركي: “هل يُعتبر Equalizer امتيازاً تجارياً خاصاً بك؟”. يُجيب واشنطن أنّه لم يُفكّر بهذا إطلاقاً، ولم يتعامل مع السلسلة السينمائية كأنّها امتياز تجاري: “لم أقلْ لنفسي يوماً إنّي سأنجز 4 أو 5 أفلام. كُلّ ما في الأمر أنّ السيناريوهات تأتيني، فتُثير اهتمامي، أو لا تُثيرها”. يُضيف، في حوار منشور في “بروميير” (مجلة سينمائية شهرية فرنسية)، في عددها الأخير (سبتمبر/ أيلول 2023)، أنّه موافقٌ على التمثيل في الجزء الثالث لأنّهم يتصلون به طالبين منّه المشاركة فيه، مُعتبراً أنّ الممثل “يُحبُّ أنْ يكون مرغوباً فيه أيضاً”.

لكنّها ليست المرّة الأولى التي يُقتَرح فيها عليه التمثيل في تتمّات سينمائية، بينها الجزء الثاني من Man On Fire (الأول لتوني سكوت، 2004)، “من دون أنْ يتمّ هذا”. ينفي واشنطن الأمر، إذْ لم يُعرض عليه المشروع، الذي “أوافق عليه حتماً” لو أنّه معروض عليه حينها: “لكنْ، معك حقّ: تتمّات عدّة أرفضها”. فهل هذا يؤكّد أنّ روبرت ماك كال “خاص” بالنسبة إليه، وهل يشعر أنّ هذه الشخصية قريبة منه؟ يفاجأ واشنطن، متسائلاً عن معنى “خاص”، فروبرت ماك كال ليس “خاصّاً” أكثر من إيزي رولنز في “الشيطان في ثوبٍ أزرق” (1995) لكارل فرانكلين، أو ألونزو هارّيس في “يوم التدريب” (2001) لفُوكْوا أيضاً، الذي بفضله يفوز بجائزة “أوسكار” أفضل ممثل، في النسخة الـ74 (24 مارس/ آذار 2002): “سأروي قصّة حاصلة معي لحظة إطلاق العروض الأميركية لـFences (الذي يُخرجه ويُمثّل فيه عام 2016). ذات مساء، أدخل إلى بهو المبنى الذي أُقيم فيه (نيويورك). يوقفني البوّاب، ويقول لي: “مبروك دنزل”. أشكره. ندردش قليلاً، وقبل صعودي إلى شقّتي، يقول لي: “في الواقع، أتساءل: هل تعلم متى تبدأ عروض Equalizer المقبل؟”. ماك كال خاص بالنسبة إلى الناس. هذا ما ينتظرونه حقيقة. تسلية. ترفيه. هروب. من أجل هؤلاء أمارس هذه المهنة. فيلمٌ، “بوب كورن” وكولا. أين المشكلة؟ نحتاج جميعاً إلى هذا”.موقف