منوعات

فيلم حرب Netflix الجديد All Quiet on the Western Front وحشي



تحتوي أفلام الحرب عمومًا على مؤامرات. هذا ليس مفاجئًا ، بالطبع ، لأن رواد السينما يميلون إلى رؤية قصة تتكشف في السينما. لكن هذه الروايات يمكن في الواقع أن تجعل من الصعب فهم حماقة الحرب. حتى الأفلام الملتزمة بإظهار وحشية ووحشية القتال ، مثل “Full Metal Jacket” أو “1917” ، تميل إلى هيكلة الوحشية والقسوة حول المهمات أو الأهداف التي تؤدي حتماً إلى تبرير الفعل. يذهب الجنود في هذه الأفلام إلى مكان ما ؛ لديهم ما يفعلونه – سواء كان ذلك “الشيء” هو إخراج قناص (كما في “سترة معدنية كاملة”) أو منع هجوم محكوم عليه بالفشل (كما في “1917”). قد يموتون ويفشلون ؛ قد يثابرون وينجحون. ولكن في كلتا الحالتين ، فإن حقيقة أن هناك شيئًا محددًا يمكن كسبه ، وشيء محدد يجب القيام به ، يعطي مصيرهم ، والحرب نفسها ، مقياسًا للمعنى.

حتى الأفلام الملتزمة بإظهار وحشية ووحشية القتال ، مثل “Full Metal Jacket” أو “1917” ، تميل إلى هيكلة الوحشية والقسوة حول المهمات أو الأهداف التي تؤدي حتماً إلى تبرير الفعل.

إدوارد بيرجر ، مخرج أحدث نسخة هوليوود مقتبسة عن فيلم “All Quiet on the Western Front” ، الذي يستند بشكل فضفاض إلى رواية إريك ماريا ريمارك الشهيرة المناهضة للحرب عام 1928 ، مصمم على عدم السماح باتباع الفيلم لتبرير مذبحة الحرب العالمية الأولى وعدم جدواها. النتيجة من نواح كثيرة فيلم محبط. لكن السرد الأقصر والأكثر إرضاءً لن يكون صحيحًا مع المادة ، أو مع سلمية Remarque.

يركز الفيلم على تجربة Paul Bäumer (Felix Kammerer) ، وهو فتى ألماني صغير يكذب حول عمره من أجل الالتحاق بأصدقائه في عام 1917. اندفعوا إلى المقدمة مع الكثير من التحريض الوطني والقليل من التدريب ، و وسرعان ما تصبح الفخذ عميقة في الوحل والموت. يتم إنقاذ بول من جهله في وقت مبكر من خلال نصيحة وصداقة ستانيسلاوس “كات” كاتشينسكي (ألبريشت شوتش) ، وهو جندي أكبر سنًا كان في المقدمة لفترة أطول.

لا يحتوي فيلم “All Quiet on the Western Front” هذا على مؤامرة حقيقية في حد ذاته. وبدلاً من ذلك ، يصمم بيرغر الفيلم حول سلسلة من المقالات القصيرة بينما يتحرك بول ورفاقه داخل وخارج القتال بشكل عشوائي. المشاهد لها اكتساح قوطي مرعب ، حيث يتأرجح بول حول أرض No Man’s Land الرمادية وعديمة اللون مليئة بالأشجار المنفجرة والجثث الملتوية. وخلف الخطوط ، على النقيض من ذلك ، ينخرط الرجال في عظام البقاء الهادئة – سرقة أوزة أو قراءة رسائل من المنزل على المرحاض.

إن دنيوية الحياة خلف الخطوط تؤكد على كوابيس المعركة وعدم طبيعتها. الانفصال كبير لدرجة أن الجنود يشعرون أنهم قد لا يكونون قادرين على سدّه. عندما يعودون إلى ديارهم ، تقول كات ، “سوف نتجول مثل المسافرين في منظر طبيعي من الماضي.” يتابع قائلاً: “أسأل نفسي إذا كنت لا أفضل أن أجلس معك حول نار المخيم … وأتناول البطاطس المقلية مع الجلد.”

يرفض بيرغر تقديم أي مهمة سردية للرجال – ولا حتى مهمة العودة إلى حياة طبيعية لا يمكن تصورها. هذه إحدى الطرق التي يمنع بها الحرب من أن تصبح ذات مغزى. والأهم من ذلك ، هو قراره بتحديد 90 دقيقة من الفيلم الذي تبلغ مدته ساعتان ونصف في الأيام ، ثم الساعات التي تسبق هدنة 11 نوفمبر 1918.

هذا خروج واضح عن الرواية ، لكنه حاذق. بالنسبة لمعظم الفيلم ، يعرف المشاهدون والجنود على حد سواء أن السلام قادم في أي لحظة. لقد خسرت ألمانيا بالفعل. مزيد من القتال لا لزوم لها. تستمر المعارك ، لكنها مجرد تمرين على القتل. يتم اتخاذ الإجراءات الهادفة من قبل المفاوضين. موت الجنود وحياتهم ليس لهما تأثير محتمل على النتيجة.

تقضي أكثر من ساعة في انتظار انتهاء الشيء. وهذا ما يفعله بول أيضًا.

تقضي أكثر من ساعة في انتظار انتهاء الشيء. وهذا بالضبط ما يفعله بول أيضًا ؛ يصلي بشدة من أجل أن تتوقف القصة قبل أن يقتل هو أو أصدقائه ، حتى يتمكن من العودة إلى ما تبقى من حياته.

بدلاً من السرد الذي يعطي معنى القتال ، يحدث القتال المستمر والموت ضد توقعاتك السردية. الفيلم يحول رغبتك في الخاتمة ضدك. الحرب هي نوع من مناهضة السرد ، والتي تسبب قطيعة في التقدم المرضي للحبكة. أنت لا تعمل على تأصيل الشخصيات للنجاح في مهمتهم العسكرية. أنت تتجذر لشخص ما لإيقاف الحرب قبل أن يموت المزيد من الناس.

يقدم بيرجر بعض التنازلات لاتفاقية الفيلم. ينقطع الفيلم عن بول في بعض الأحيان ليبين لنا مفاوضات السلام بقيادة النبيل ماتياس إرزبيرجر (دانيال برول). كما أنه ينطلق بعيدًا للتركيز على صراخ الجنرال فريدريش (ديفيد ستريزو) ، القومي الألماني المتشدد الذي يعتقد أن إرزبرجر وجماعته يبيعون الوطن الأم.

توفر هذه الفواصل بشكل أساسي للفيلم بطل وشرير يشبه هوليوود. ماتياس يقاتل لإنقاذ الأرواح (ضد الفرنسيين غير العاطفيين). فريدريش هو نازي بدائي متعطش للدماء. هذه الثنائية الأخلاقية غير ضرورية وسريعة – لا سيما بالمقارنة مع المشهد المؤثر الذي طعن فيه بولس في البداية يائسًا ، ثم حاول سد جرح جندي فرنسي محاصر معه في ثقب قذيفة. هذا مشهد جعلنا نرى أن بول ليس أفضل ولا أسوأ من الأشخاص الذين يصور عليهم. الجنود الفرنسيون والألمان على حد سواء يقتلون ويموتون بلا هدف في الوحل. هذه ليست ، ولا ينبغي أن تكون ، قصة عن الأخيار والأشرار ، وقرار بيرغر بإضافة واحد من كل منهم دون مبرر أمر محير.

هذه العثرات مؤسفة. لكني أعتقد أن نجاحات الفيلم طغت عليهم. فيلم “All Quiet on the Western Front” هو فيلم مناهض للحرب يرفض تحويل الحرب إلى قصة تقدم أو نجاح. بدلاً من ذلك ، يجعلك هذا في الواقع تتمنى أن تتوقف الحرب.

الفيلم طويل جدا. أحيانًا يكون الأمر مزعجًا ؛ تنفجر في ظلمات غير ضرورية ومربكة. كل هذا يمكن أن يقال عن الحرب التي تصورها أيضًا. كان بإمكان بيرغر أن يصنع صورة أكثر تماسكًا وإتقانًا. ولكن إذا فعل ذلك ، فربما يكون قد فشل في التقاط شيء أساسي عن الحرب العالمية الأولى ، والتي كانت في جوهرها فوضى عديمة الشكل ، لا نهاية لها ومروعة.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى